反不雅《暴雨将至》，导演米尔科曼彻夫斯基有美国留学的经验，并对片子文本和摄影技能有着相当水平的把握，拍摄本片从某种水平上而言，是对故里比年烽火的反思，影象之间吐露出心里的悲戚和怜惜，乃至可以揣度影片中极端情感化的摄影师一角，几多有着导演本身的影子，一样出离故国而后返乡，被极端动荡的平易近间生态所震动，事过境迁满目苍夷之感对他而言使人痛不欲生，但是置身政治与战乱当中，却别无他法，所以故事中自相矛盾的亚历山年夜用面目面貌中愤慨和照片中决尽与宿命对抗，并终究回于灰尘，而导演则经由过程《暴雨将至》这一诚意之作让众人堕入寻思。

就比如片中两位男差人，一个满脸胡渣刚硬有力，一个清癯略显娘态，混搭的二人组却阴阳调和面相协调，并且，两人之间的冷言冷语和暗昧讥讽诙谐实足，这层人物关系却是可以继续成长，直逼福尔摩斯和华生。

为何？这是由于其它学说，陈说的都是艺术发生的表象，或说，都是从某些客不雅现象中规纳出来的结论。

个样子，试试你罢了，不过算了吧，看你这么急，证明你心里还有我！1